1、柳永。

(相关资料图)

2、柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

3、汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

4、宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

5、他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

6、其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

7、铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州》。

8、扩展资料关于柳永生平，留存至今的材料不多，但也可以大致看出几个特点，第一，他在仕途上不得意，社会地位较低，不能与晏殊、欧阳修等上层的士大夫相比。

9、第二，他的一生浪迹江湖、流连于市井青楼之中，与下层百姓的关系，尤其是与市井歌儿舞女和乐工的关系十分密切，许多词就是为她们写的。

10、第三，由于他的才干不能在政治上发挥，就把精力主要放在词的创作上，因此他成了北宋第一个专力于歌词创作的词人。

11、柳永的人格特点、思想境界、柳永词的内容和风格特点、以及他对宋词发展所作的贡献，都与他的生平经历有着密切的关系。

12、柳永革新词体的主要贡献词最早兴起于民间，是一种通俗的娱乐文体，进入文人的创作范围之后，无论题材内容还是风格意境，都变得较为单调而狭窄，这一趋势在柳永之前仍没有大的改变。

13、柳永的出现，给词的发展带来了新的转机。

14、他把词从文人贵族的小庭深院、绿窗朱户引向市井都会、渔村客舍，使之面向社会大众；同时，他又把词从逢场作戏的馀技小道游戏笔墨变成自我抒情的重要工具，使之回归个人内心。

15、写作姿态的这些变化，导致了词的整体风格面貌的更新。

16、柳词无论体裁、题材、技巧、语言、风格等，都突破了晚唐五代文人词的旧模式，对宋词的发展做出了重要贡献。

17、创新词调，大量创作慢词柳永是北宋创新词调最多的词人，这与他精通音乐并善于从民间吸取音乐营养有关。

18、北宋真、仁两朝以来，音乐歌舞高度繁荣，当时市井流行的“新声”已完全不同于士大夫熟悉欣赏的旧有乐舞。

19、柳永因长期混迹于市井，与歌妓乐工交往，熟悉新兴的流行音乐，他或采用市井新声，或改造旧曲，创制了大量的新词调。

20、《乐章集》存词二百一十多首，使用词调达一百三十曲以上，除少数沿用唐五代旧曲外，多是新调。

21、在他创制的新词调中，慢词又占了很大的比例。

22、柳永之前长期占据词坛主流的词调是小令，少则二、三十字，多则五、六十字，体制短小，容量有限。

23、而柳永创作的慢词一般都在90字以上，如《长相思》词调，在唐五代本是双调36字，柳永则度为双调103字。

24、《浪淘沙》本有双调28字和54字两体，柳永则衍为三叠135字；柳永自制的慢词如《戚氏》更长达三叠212字。

25、慢词篇幅增长，容量增加，为词的表现能力的提高和表现范围的拓展提供了文体条件。

26、从柳永大量制作慢词之后，词的乐曲类型和声腔体式越来越丰富，慢词的地位也越来越重要，小令一统天下的格局被彻底改变。

27、宋词在宋仁宗朝到徽宗朝一百年左右的时间里，词调不断扩充，形成了众体兼备的局面，其中慢词的发展尤为引人注目。

28、柳永发展慢词的意义应从两方面认识，一是扩充了词调，丰富了词的体制；二是适应慢词的写作需要，从艺术上开辟了新的写作范式，为北宋词风的变革奠定了基础。

29、参考资料来源：百度百科-柳永。

本文到此分享完毕，希望对大家有所帮助。